今年是全面打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)收官之年。如何把豐富生動(dòng)的脫貧實(shí)踐、脫貧故事寫(xiě)好、演活、傳播好?“脫貧故事”欄目，聚焦舞臺(tái)藝術(shù)和影視作品，從多方面探討創(chuàng)作背后的經(jīng)驗(yàn)與啟示。

——編 者

日前，在央視一套黃金時(shí)間播出的30集電視連續(xù)劇《最美的鄉(xiāng)村》，為脫貧攻堅(jiān)題材電視劇創(chuàng)作帶來(lái)新拓展、新精彩。

來(lái)自北方農(nóng)村脫貧一線的扎實(shí)內(nèi)容，新鮮生動(dòng)又豐富多彩，令人目不暇接。三個(gè)單元故事，三個(gè)扶貧第一負(fù)責(zé)人，三種身份對(duì)應(yīng)三種類(lèi)型：唐天石是轉(zhuǎn)業(yè)軍人，鎮(zhèn)黨委副書(shū)記，一人包“扶”兩村;辛蘭是電視臺(tái)節(jié)目主持人，擔(dān)任駐村第一書(shū)記;石全有大學(xué)畢業(yè)后去深圳創(chuàng)業(yè)成功，返鄉(xiāng)競(jìng)選村主任。他們扶貧的四個(gè)村則各有難題：上河峪村明明還有貧困戶(hù)，村干部為了榮譽(yù)不愿申報(bào);那家溝村把貧困戶(hù)待遇給并不貧困的人家，真正的貧困戶(hù)卻不予登記;三道河子村自然條件差，干群矛盾多;古川村(包含倉(cāng)子溝村)經(jīng)營(yíng)房地產(chǎn)失敗，合作方又撕毀合同，各村的真貧困戶(hù)也各有致貧原因。各處扶貧的共同經(jīng)驗(yàn)是扶貧先扶志，有針對(duì)性地做人的工作，發(fā)揮地域資源(包括文化資源)優(yōu)勢(shì)，走產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路，但在具體做法上各有高招和精彩。就這樣，形形色色的大故事和小故事錯(cuò)綜交織，層層推進(jìn)，描繪出全面建設(shè)小康社會(huì)的奮斗畫(huà)卷，深情謳歌中國(guó)特色社會(huì)主義道路的偉大。該劇把四個(gè)村子最有亮點(diǎn)的扶貧故事濃縮到30集篇幅，形成快、準(zhǔn)、新的集中展現(xiàn)，毫不拖泥帶水。

以人物形象塑造為中心，通過(guò)不同性格人物之間的碰撞推動(dòng)劇情，完成主題傳達(dá)和人物形象塑造，是《最美的鄉(xiāng)村》的特色。有些電視劇不吸引人，原因之一就是寫(xiě)事重于寫(xiě)人，不會(huì)用性格碰撞帶動(dòng)故事講述。而性格刻畫(huà)正是郭靖宇作品的長(zhǎng)項(xiàng)，他擅于利用主要人物之間的性格對(duì)比和碰撞拍出戲劇沖突的高潮?！蹲蠲赖泥l(xiāng)村》體現(xiàn)在主要人物的性格設(shè)計(jì)及戲劇沖突上：唐天石具有強(qiáng)烈的責(zé)任感，自信且思路靈活，主要“對(duì)手”上河峪支書(shū)盧振興也是轉(zhuǎn)業(yè)軍人，勤勞、要強(qiáng)，但過(guò)分要面子、有勇無(wú)謀;辛蘭敢于堅(jiān)持原則，有女性特有的柔韌，她的主要“對(duì)手”三道河子村支書(shū)關(guān)文龍有能力和責(zé)任感，但作風(fēng)霸道思想偏狹;石全有作為成功企業(yè)家有經(jīng)濟(jì)頭腦和創(chuàng)新能力，一心在帶領(lǐng)鄉(xiāng)親脫貧中實(shí)現(xiàn)新夢(mèng)想。他的主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手冀瑞豐依托父親的余蔭，財(cái)大氣粗，做事總想壓別人一頭。行事作風(fēng)迥異的幾隊(duì)人馬一碰頭，注定會(huì)碰撞出火花。比如，唐天石碰上盧振興，因?yàn)橐幌伦哟恋搅藢?duì)方為面子不顧里子的痛處，立時(shí)就讓盧振興火冒三丈，幾個(gè)回合較量下來(lái)，竟發(fā)展到在烽火臺(tái)上以摔跤論勝負(fù);唐天石與那文斌的“切磋”也是你來(lái)我往、見(jiàn)招拆招。整個(gè)上河峪、那家溝的脫貧攻堅(jiān)就是隨著這種性格碰撞展開(kāi)和推進(jìn)的。三個(gè)單元都是以人帶事，以人帶史，用主人公的選擇與命運(yùn)抓住觀眾，用性格碰撞形成戲劇沖突的張力和高潮。這樣的做法，為打破流水賬式、好人好事型的敘事模式提供啟示。

劇中主要人物與次要人物的性格碰撞，如唐天石與趙鳳儀、張金柱、高三力的較量，辛蘭的“恨鐵不成鋼”與關(guān)鐵栓的“爛泥扶不上墻”，冀瑞豐與梁依依的情感糾葛;次要人物之間的性格碰撞，如鄭浩的沖動(dòng)與周萬(wàn)鵬的清高……各有各的精彩，不僅刻畫(huà)了人物，豐富了主題，也給全劇增添了趣味和看點(diǎn)。

《最美的鄉(xiāng)村》在輕喜劇風(fēng)格的追求上做出了可喜的新探索。該劇寫(xiě)的大都是好人的故事，性格之間的碰撞。創(chuàng)作者對(duì)東長(zhǎng)城南北這塊土地和土地上的人民愛(ài)得這樣深，對(duì)當(dāng)今時(shí)代又這樣充滿(mǎn)信心，不僅把這里的山水、土地和村莊拍得那樣美，那樣充滿(mǎn)詩(shī)意，而且致力于表現(xiàn)這里的人情美和人性的豐富性。創(chuàng)作者善于從性格差別、性格與環(huán)境的差別中發(fā)現(xiàn)和提煉喜劇元素，對(duì)缺點(diǎn)加以藝術(shù)渲染和諷喻，又能以同理心理解他們的生存狀況，為他們的變化感到由衷欣慰。全劇用溫暖明亮的輕喜劇風(fēng)格，講述天然帶著艱難底色的扶貧故事。拍的是扶貧，卻少有愁苦與消沉，許多諷刺相當(dāng)犀利，針尖上卻帶著微笑，讓觀眾在笑聲中感悟扶貧帶來(lái)的美好前景。該劇在這方面的成功，對(duì)扶貧題材電視劇的創(chuàng)作是一種開(kāi)拓，也為輕喜劇風(fēng)格的追求打開(kāi)了新視野。

(作者為中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席)